ディミニッシュ・コードを入れた「ふるさと」って？
前回までにセカンダリー・ドミナントやサブドミナント・マイナー、そしてドミナント・セブンスの特殊な用法と、標準のダイヤトニック・コード以外の様々なコードについて可能性を見てきましたが、未だ扱っていなかったコードがあります。ディミニッシュとオーギュメントですね。
遠い昔、「悪魔の音程」と呼ばれたトライトーン（三全音音程）を２つも含むまさにデーモ二ッシュなコードがご存じdim7です。正式にはディミニッシュ・セブンですが、一般的にディミニッシュ・コードという場合が多いです。ダイヤトニック・コードの中では、メジャーと３種のマイナー・ダイヤトニックのうち、唯一ハーモニック・マイナーで姿を表すコードです。このdim7は使えるか？だとすればどのように？というのが今回のテーマです。まずはコードの特徴を見てみましょう。
不気味なサウンドのdim7、実は非常にバランスのとれたコード？
ハーモニック・マイナー（和声的短音階）のダイヤトニック・コードのⅦのコードが、この「dim7」のタイプになっています。ＣmのキーでいうとＢdim7ですが、ギターで実際に弾く場合、おおよそ次のようなコードフォームが出てくるでしょう。
このコードの音程的特徴は「Ｒ－m3－b5－bb7(M6)」であり、Ｒから短三度の音程を順次重ねたものとなっています。コード構成音おのおのの音程間隔が均等だということですね。
４つの構成音の音程間隔が同じ短三度であるコードとはどういうことでしょうか。つまり「Ｃdim7」であれば構成音は「Ｃ・Ｅｂ・Ｇｂ・Ａ」ですが、これはＣdim7とも、Ｅｂdim7、Ｇｂdim7、Ａdim7にもなります。サウンドの上では同じでり、当然異名同音であるＤ＃dim7、Ｆ＃dim7も、これらは全て同じ構成音です。楽譜上ではルート音（低音）の位置に即して名前を使い分けることがあるにせよ、実際に聞こえる音は全く同じコードだと言うことです。このように実際にはこのdim7というコードは、Ｂdim7、Ｃdim7、Ｃ＃dim7の３つしか存在しないということです。各構成音をまとめると以下のようになります。
Ｂdim7・・・Ｂ・Ｄ・Ｆ・Ａｂ
Ｃdim7・・・Ｃ・Ｅｂ・Ｇｂ・Ａ
Ｃ＃dim7・・Ｃ＃・Ｅ・Ｇ・Ａ＃
うなわち、こうなります。
Ｂdim7＝Ｄdim7＝Ｆdim7＝Ａｂ（Ｇ＃）dim7
Ｃdim7＝Ｅｂ（Ｄ＃）dim7＝Ｇｂ（Ｆ＃）dim7＝Ａdim7
Ｃ＃（Ｄｂ）dim7＝Ｅdim7＝Ｇdim7＝Ａ＃（Ｂｂ）dim7
dim7、このコードの機能は２つある？
このdim7がマイナー・ダイヤトニックの中で出てくるとき（Ⅶdim7）、機能としてはドミナントです。図のように、「シ⇒ド」「ラｂ⇒ソ」とそれぞれ半音進行してトニックへ解決する、マイナー・キーにおけるドミナント・モーションを形成します。
「シ⇒ド」という「導音から主音」への動きを、コード化したものが「Ⅶdim7⇒Ⅰ（Ⅰm）」という半音上昇進行であり、この働きを応用すると、目的とするコード（具体的にはルートもしくは完全５度）に向かう半音下の位置に挿入可能です。ダイヤトニック・コードのm7b5コードを除く残り６つのメジャーとマイナーのコードそれぞれに対して導音としてdim7を使うことが可能。Ｃメジャーのダイヤトニック・コードで説明すると以下のようにdim7をかますことができるというわけです。
上記内容は、ディミニッシュ・コードをドミナントの機能として用いる例でしたが、次にもう一つ別の使い方を紹介いたします。もうひとつの使い方は、トニック・コード（通常ⅠまたはⅠｍ）をdim7にするという方法で、これは例えばコード進行がⅠMaj7で終わる曲のその部分にⅠMaj7ではなくⅠdim7を弾く、そうするとハーモニーとしては違和感は無いのですが曲が終わった感じがせずフェイントをかけられたような印象を与えます。「Ｄm7-Ｇ7-Ｃ」と「Ｄm7-Ｇ7-Ｃdim7-Ｃ」とを比較してみてください。これはＦやＦmあるいはＣsus4を使う場合に似ていますね。「偽終止」と呼びますが、このような使い方つまりサブ・ドミナント的機能として使うことも出来るわけです。
このようにディミニッシュ・コードは、ドミナントの機能として、あるいはサブ・ドミナントの機能としても使用することが出来るのです。これを踏まえて、本記事冒頭の「ふるさと」コード進行例をもう一度味わって頂けたらと思います。その意味が理解でき、耳で実感できるのではないでしょうか？理解は実用化への確かな一歩となるはずです。
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