セカンダリー・ドミナント：ダイヤトニックによるコード進行その③：知識ゼロからのギターコード攻略（２９）

前回はダイヤトニック・コード７つの入れ替えについてやりました。ダイアトニック・コードを使えばコード進行を豊かにすることが出来るのがお分かり頂けたのではないかと思います。今度は部分的にコードの音を変えることで更に色合いを豊富にします。というわけで、ダイヤトニック・コードの７つの基本コード以外のコードを使っての代理コード進行について説明してゆきます。７つあるダイヤトニック・コードとは異なるルート音のコードであったり、同じルート音でもコードのタイプが異なる場合これらを「ノン・ダイヤトニック・コード」と呼びます。

今回はこのノン・ダイヤトニック・コードを使った代理コード進行のうち、「セカンダリー・ドミナント」という内容について紹介します。これはダイヤトニック上の本来のドミナント・モーションである「Ⅴ7ーⅠ」というコード進行に対して、副次的にこれと同じ働きをするコード進行を作り出す作業と言えます。

まずドミナント・モーションについてのおさらいです。ドミナント・コードとはダイヤトニック・コードの中ではＶ7のことでしたね。このⅤ7からⅠへのコード進行が最も安定的に聞こえるのですが、その理由はトライトーンと呼ばれる不安定な響きが最も安定した響きのⅠコード（の１度・３度の音）へと解決（移動）するコード進行であるためです。

この「Ⅴ7－Ⅰ」進行を疑似的に起こす、つまりあるコードを仮にⅠと見立ててそこに向ってドミナントセブンス・コードを仕掛けるということです。・・・言葉だけで説明すると、難しさの煙が既に立ち込めてきたようですので下の譜例をご覧ください^_^;

２小節目から３小節目にかけての「Ｃ7－ＦMaj7」というコード進行、これは本来はＣMaj7であったところをＦをⅠと見立ててＣ7に変化させた、というケースです。

上記と合わせてさらに３つ、セカンダリー・ドミナントを使用したコード進行の例を「ふるさと」末尾４小節で紹介します。それぞれ曲想がこのように変わるということをサブタイトルで表してありますのでご参考に（あくまでわたくし個人の発想です、あしからず）。

ここで行き先のコードはMaj、m、7でもあったりします。到着先は完全４度上の音ですので、仕掛ける音は完全５度上（完全４度下）の音ということになります。

この例では「Ｄ7－Ｇ7」のところ、ＧをⅠに見立ててＤm7であるところをＤ7に変えています。

Ａm7のあとの「Ａ7－Ｄｍ7」のところです。ＤmをⅠに見立てて本来Ａm7であるところをＡ7に変えています。

この例はⅡとⅤ（ツー・ファイブ）をセットにしてセカンダリー・ドミナントを仕掛けるケースです。Ｃのキーのダイヤトニックで「ＤmーＧ7ーＣ」という進行がよくありますが、これがⅡⅤⅠのコード進行ですね。Ⅴコードに合わせてその完全４度下のm7コードを挿入することが出来ます。今回の例では「ＧーＣーＦ」という進行でそれが出てきます。本来Ｇ7であるＧはＧm7に、本来ＣMaj7であるＣはＣ7に、変えられています。後半には典型的なマイナー・ツー・ファイブ・ワン進行が出てきています。これに関しては別の機会に詳しく扱いますが、ここでもやはり本来Ｅm7であるはずのＥのコードがＥ7となって続くＡmのドミナントコードに変化しています。

いかがでしたか？今回は行き先のコードがⅡ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵという、４種類の行き先へのセカンダリー・ドミナント使用例でした。

理論的には上記以外にもさらに行き先Ⅲへ、行き先Ⅶへのドミナント・セブンス・コードがあるわけですが現実的にはしっくりこないことが多いです。なぜならダイヤトニック上の変化させる音数が多くなればなるほど、元の調性からかけ離れてゆき、完全な転調に聞こえてしまったり、違和感あるコード進行に聞こえるからです。ここでも理論はあくまで理論として、自分自身の耳と感性を信じて下さい。

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