裏コード：ダイヤトニックによるコード進行その④：知識ゼロからのギターコード攻略（３０）

前回はセカンダリー・ドミナント、前々回はダイヤトニック内の代理コード、というアイデアでダイヤトニック・コードを土台としてコードを入れ替える方法について見てきました。さて今回は、「裏コード」です。

裏コードというのはドミナント・セブンス・コードの置き換えについての手法ですが、ここではドミナント・セブンスというコードを形成している最も重要な音に着目します。不協和音程である「トライトーン」です。このトライトーンという音程は１オクターブ内に最も遠い位置にある二つの音、12個の半音をちょうど真ん中で割ったような距離、増四度もしくは減五度の音程です。Ｃのキーで説明すると、Ｆ音とＢ音ということでした。

　※参照記事：音楽のタネあかし！？ダイアトニックコード③：知識ゼロからのギターコード攻略（１７）

このＦ・Ｂ両者を含むＧ7というコード、これはキーＣのダイヤトニックの５番目のコード、つまりⅤ7です。ところで、このＦ・Ｂ音程を含むドミナント・セブンス・コードは、実は１２調のメジャー・ダイヤトニック・コード群の中にもう一つあります。

キーがＧb（Ｆ#）のダイヤトニック・コードのドミナント・コードを確認してみましょう。

上段が元になるコード進行、下段が裏コードを使った例です。ここでは３小節目「Ｇ7」を「Ｄb7」に入れ替えてあります。コードを変えたのに合わせてメロディも半音階的に修正してあります。このようにコードに手を加えるということは音階にも手を加えることになり、メロディにも影響が出る場合があります。

裏コードのアイデアは、セカンダリー・ドミナントの場合にも応用が可能です。ここではＦへと進行するＣ7の裏コードとして「Ｇb7」というコードが出てきています。Ｇb7の前に、Ｃ7に関係するＧm7（Ⅱ－Ⅴの関係）が出てきていますが、これによって２小節目を、頭からＧb7にした場合に比べて、元のメロディに手を加える必要がなくコードとメロディの流れがよりなめらかになっています。

この例では後半の「Ｂm7(b5)ーＥ7ーＡm7」の部分が「Ｆm7ーＢb7ーＡm7」に変更されています。これはⅤ7に関係するⅡm7コードをセットにして裏コードに変更できるという例です。「Ｅ7」の代わりに「Ｂb7」これが裏コード、そのＢb7（Ⅴ7）に対するⅡm7の位置にあるコードが「Ｆm7」ということになります。

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